Самото съществуване на такъв запис и напълно неочакваното му откритие – повече от десетилетие след създаването му – е истинска сензация. От началото на 1990-те Свенсон фокусира почти цялата си творческа енергия и звукозаписна дейност върху e.s.t.. Така тези нови записи са не само първите, но и практически единствените, които показват Свенсон в обстановка, различна от тази на триото: един интимен, фокусиран и напълно единен със себе си – Есбьорн от небето. Home.S
За малцина артисти можем да кажем, че са изиграли толкова важна роля в развитието на музиката; че онова, което са сторили, е оказало влияние върху жанра като цяло. Но това определено може да се твърди за Есбьорн Свенсон. С e.s.t. (Esbjörn Svensson Trio), пианистът и композитор Есбьорн Свенсон оформя и пресъздава музикалния език на пиано триото и успява да увлече към джаза неизкушената публика извън възрастовата й и жанрова принадлежност. Влиянието му върху джаза като цяло отеква и до днес в следващите поколения музиканти. Той е непрежалим и винаги присъстващ в душите на джаз феновете по света.
Записите за HOME.S. са направени само няколко седмици преди внезапната и трагична смърт, вследствие на спортен инцидент, на Есбьорн Свенсон на 14 юни 2008 г. Свенсон записва музиката в домашното си студио. Почти десет години след това албумът остава недокоснат в личния архив на съпругата му Ева. Ето какво споделя самата тя: „Когато записите на соло пиано бяха открити в дома ни, се почувствах като че получихме съобщение, пренесено контрабандно през границата. Послание за любов, вечност и безкрайно творение. Но и послание, насърчаващо да продължим да творим и да намерим начин музиката да се срещне със слушателя.“
И така, HOME.S. е повече от албум. Това е послание, прокраднало се от отвъдното. За нас… Чуйте го!
Почти десет години по-късно албумът остава недокоснат в личния архив на съпругата му Ева. В това интервю тя разказва историята зад откриването на албума и музиката:
– Как точно намери тези записи?
– След смъртта на Есбьорн се уверих, че цялото съдържание на компютъра му е запазено на твърди дискове. И след това, на практика, ги оставих недокоснати през следващите десет години. В момента, в който най-накрая усетих, че съм готова да разгледам материала на тези дискове, осъзнах, че има нещо, на което искам да обърна по-голямо внимание. Взех твърдия диск и отидох в Гьотеборг, за да се срещна с Аке Линтон, звуковият инженер, който беше работил по всички албуми на e.s.t., както и на концертите им. Той беше и този, който ми помогна да запазя материала от компютъра на Есбьорн. Така че вероятно вече е знаел, че има нещо скрито там. Но никой не го беше слушал.
Отидохме в студиото му. И натиснахме бутона за старт. След това настъпи пълна тишина и не проговорихме през цялото време, докато музиката свиреше. След като приключи, в началото не успяхме да кажем нищо, защото и двамата бяхме толкова трогнати и изненадани, че всичко беше там и че беше толкова красиво. Пиесите сякаш следваха една след друга като перлена огърлица. След като поседяхме там известно време, единодушно се съгласихме: “Това е наистина добро. Не само като музика, но и от звукова гледна точка.
Първоначално Аке не беше сигурен дали Еъбьорн е записал всичко у дома си самостоятено. Затова той се обади на различни студиа в Стокхолм, за които знаеше, че Есбьорн е посещавал и ги попита дали е бил там и дали е записвал нещо. Но отговорът им беше отрицателен. Знам, че той си бе купил няколко много хубави микрофона и по време на турнето беше научил от Аке как да ги използва. Така стана ясно, че тази музика трябва да е била изсвирена и записана в мазето на нашата къща.
Есбьорн Свенсон
– Значи не е имало никой с него? Бил е съвсем сам?
– Той е бил съвсем сам. Това, което знаех, беше, че Есбьорн постоянно работеше, както винаги. Беше в мазето и го чувах да свири. Но за мен това не повдигна никакви въпроси. Прави ли нещо? Да, разбира се, той прави нещо. Така правеше винаги. Репетирам, практикувам, композирам. Но за мен не беше ясно, че се случва нещо ново. Знаех, че той копнееше да има време да композира и да свири в различни видове съзвездия, но нямах представа, че това може да е соло пиано.
Само седмици след като прави тези солови записи, Есбьорн умря. Всичко изведнъж придоби друга перспектива. Нямаше как да се съсредоточа върху музиката. Всичко, което можех да направя по това време, беше да се уверя, че целият материал, върху който работеше, беше защитен.
– Кога чухте музиката за първи път?
– Мисля, че беше през 2017 или 18, може би.
– Това наистина ли беше за първи път?
– Да, първият път. След почти десет години.
– И сте запазили всичко недокоснато дотогава?
– Технически, да… Е, не знам за безопасността, защото беше в шкафа. Животът се промени толкова драстично след смъртта на Есбьорн. За мен и за нас не беше само Есбьорн, музикантът, но и съпругът и бащата на децата ни си отиде. Това беше нещото, с което трябваше да се справим и да намерим начин да живеем без него.
– Какво ви накара да изберете момента да споделите това с обществеността?
Наистина не ставаше въпрос за избор на подходящо време. Когато чух музиката, просто разбрах, че за мен е важно да се случи. Да мога да го чуя и да го държа физически в ръцете си. И когато разбрах това, исках да го споделя с повече хора. Като направим албум и го издадем, но също така, също толкова важно, като създам някои пространства за себе си и за другите, да се срещаме и да слушаме заедно и да чуваме гласа на Ебьорн.
– Знаете ли откъде идва репертоарът на записа? Писано ли е нещо от това преди или смятате, че е напълно импровизирано?
– Мисля, че бяха подготвени отделни композиции. Поне съм сигурна, че имаше някакви записки. Не мисля, че Есбьорн просто сядаше и импровизираше от началото до края. Но помня, че работеше. Всъщност има много нотни листове наоколо и съм сигурна, че някои от тях са свързани с този запис, но не съм успяла да прегледам всички. Още.
– Решили сте пиесите да бъдат кръстени на буквите от гръцката азбука и една от причините да го направите е страстта на Есбьорн към астрономията. Вероятно и затова едно от най-популярнте парчета на e.s.t. e „From Gdgagrin’s Point of View“. Имаме това усещане, че сме далеч от всичко, в нулева гравитация с напълно различна перспектива. И в същото време изпитваме голям риск.
– Да, мога да си представя, че приключението на Гагарин и желанието му да отиде на нови места трябва да са били много по-вълнуващи за него от страха му от смъртта. Да направиш този скок във вселената и да поемеш този риск, вместо просто да си стоиш вкъщи. Не мисля, че това беше вариант. В музикално отношение Есбьорн беше точно такъв. Вероятно затова звездите и космосът са били толкова голяма работа за него и това, което го е очаровало в астрономията. В същото време си спомням, че той каза, че по някакъв начин съжалява, че е научил повече за това, защото тогава известна част от мистерията е изчезнала.
Той винаги се интересуваше от неща, за които не знаеше много. И тогава по някакъв начин се опитайте да разберете как работят и как са свързани с други неща. В живота и в музиката. Чу нещо, но не знаеше как да го свърже. И тогава той, а също и Дан и Магнус от e.s.t. биха изследвали нещата заедно, без външно ръководство. От детските си дни те просто се срещаха в къщата на Есбьорн, играеха наоколо, изследваха и откриваха неща.
Есбьорн знаеше гръцката азбука наизуст, както и всички гръцки зодиакални знаци. Така че, освен че това е метафора за желанието му за изследване и откриване на нови пространства, като именуваме парчетата в албума само с гръцки букви, ние не обясняваме нещо, което не искаме да обясняваме, и оставяме място за слушателите да намерят собствени асоциации с музиката.
– Някакви заключителни мисли, които искате да споделите?
– Когато записите на соло пиано албума бяха открити в дома ни, се почувствахме като че получихме съобщение, пренесено контрабандно през границата. Тази музика е все едно да чуете гласа на Есбьорн в стаята. Не можеше някой друг да свири това. Никога. Това е неговият глас. И все още има какво да каже. И имам шанса да позволя на хората да чуят това. Имам усещането, че правим това заедно.
